Esta foto de 1888 de dos hermanas tomadas de la mano parece dulce, hasta que la restauración revela una oscura verdad.

Estás viendo una fotografía de 188 punto a las niñas se encuentran una al lado de la otra en Un estudio de fotografía victoriano. el Una niña mayor, de unos 12 años, sostiene el mano de su hermana menor que aparece para ser la séptima ronda. Ambos usan a juego vestidos blancos con cintas oscuras. ellos están muy juntos, la hermana mayor mano sosteniendo suavemente el punto de sus hermanos en primer vistazo.

 Parece ser una oferta retrato del afecto fraternal, el tipo de fotografía formal rica victoriana familias encargadas de documentar sus niños. Pero cuando la restauración digital Especialistas eliminaron 135 años de daños. de la imagen en 2024, descubrieron algo que transformó a esta inocente retrato de la infancia en evidencia de Uno de los secretos más oscuros del estilo victoriano.

fotografía. Sólo una de las chicas estaba vivo. Si quieres saber cómo es una familia convenció a un fotógrafo para que posara niño vivo tomado de la mano de un cadáver y lo que esta fotografía revela sobre La inquietante sociedad victoriana relación con la muerte, aplasta eso como botón, suscribirse, activar notificaciones ahora. Punto.

 En marzo de 2024, Christy’s casa de subastas en la ciudad de Nueva York recibió un envío del patrimonio de La coleccionista recientemente fallecida Margaret Brennan, que había pasado 40 años montaje de uno de los más grandes del mundo colecciones privadas de estilo victoriano fotografía. Entre los más de 3.000 fotografías de su colección era una tarjeta de gabinete pequeña, una fotografía montada popular en las décadas de 1880 y 1890.

La imagen mostraba a chicas jóvenes en un entorno de estudio de pie contra un telón de fondo pintado de columnas clásicas y tela drapeada. La niña mayor llevaba un vestido blanco con cuello alto, mangas abullonadas y un fajín oscuro en el cintura. Su cabello oscuro estaba recogido con una cinta a juego.

 ella se puso de pie ligeramente girado hacia la chica más joven, sosteniendo la mano izquierda del niño más pequeño con su derecha. La chica más joven llevaba un vestido blanco casi idéntico. ella cabello más claro también atado con un oscuro cinta. Miró hacia delante, con la mano libre descansando a su lado.

 Ambas chicas tuvieron la Expresiones serias y sonrientes típicas. de la fotografía de retratos victorianos. cuando Los sujetos debían permanecer perfectamente quieto para una larga exposición veces en el reverso de la tarjeta del gabinete Impreso en escritura elegante estaba el Marca de los fotógrafos J Morrison and Sons. artistas fotográficos Filadelfia junto con una inscripción manuscrita en tinta descolorida Clara y Emmaine 16 de mayo 1888 juntos siempre la fotografía fue severamente dañado.

 Alrededor del 30% de la La superficie estaba cubierta de zorros. el marrón Manchas causadas por la humedad y los hongos. rompiendo el papel durante décadas. Los daños causados por el agua habían creado manchas oscuras. a lo largo del borde izquierdo y la parte inferior de la imagen. La fotografía estaba muy descolorida. con los rostros de las chicas apenas visibles debajo del color amarillento.

 Varios pliegues cruzó la superficie. Lo más preocupante fue una decoloración inusual alrededor del La cara y el cuello de la niña más joven, más oscuros. que el resto de la imagen. como si eso área había estado expuesta a diferentes condiciones o alteradas deliberadamente, Fotografía senior de Christiey La especialista, la Dra.

 Amanda Chen, examinó la pieza e inmediatamente noté algo extraño. A pesar del largo tiempos de exposición requeridos para un fotografía en 1888, normalmente de 8 a 15 segundos, cuanto mayor sea La chica mostró un ligero desenfoque de movimiento alrededor. su mano y los bordes de su vestido. Esto era normal, incluso con aparatos ortopédicos para la cabeza.

y posando stands como sujetos vivos No podía permanecer completamente inmóvil. La chica más joven, sin embargo, no mostró desenfoque de movimiento en absoluto. No en su vestido, ni en la cinta del pelo, ni en ninguna parte. Estaba increíblemente quieta. Había algo más. la forma en que la niña mayor tomó la mano de la niña más joven no parecía natural.

 El agarre parecía forzada, como si la niña mayor fuera sosteniendo el brazo del niño más pequeño en lugar de tomarse de la mano cariñosamente. Punto. El Dr. Chen había visto fotografías como esta antes en el museo colecciones. Ella sospechaba que era un fotografía de momento mora, pero con una giro inquietante.

 Ella encargó un restauración digital completa a través de un firma especializada que trabaja con archivos históricos utilizando aire avanzado software de restauración mejorado. el equipo Pasé seis semanas eliminando cuidadosamente froing, corrigiendo daños por agua, realzando detalles descoloridos y recuperando información perdida por el asterisco de tiempo.

 cuando El Dr. Chen abrió el archivo restaurado sobre ella. computadora. Ella inmediatamente llamó al jefe de adquisiciones de Christy departamento. “No podemos subastar esto”, dijo. Dijo, su voz temblaba ligeramente. “Esto Necesita ir a un museo. el publico necesita entender lo que están mirando en.

 Lo que la restauración había revelado no fue sólo una fotografía trascendental de un niño fallecido. era algo lejano más inquietante. La chica más joven, Emmaine, llevaba muerta al menos 24 a 48 horas cuando la fotografía fue tomada, y su hermana mayor, Clara, sabía eso. La expresión del rostro de Clara, ahora claramente visible después de la restauración, dijo una historia de horror que había estado oculta durante 136 años.

 La fotografía restaurada reveló detalles que habían sidocompletamente oscurecido por el daño durante más de un siglo. El rostro de Plura, ahora visible en detalle nítido, mostró una expresión Los especialistas en fotografía victoriana habían raramente documentado, apenas controlado terror enmascarado por una compostura forzada.

 ella ojos, que ya no están oscurecidos por la alimentación y foxing, no estaban mirando a la cámara. Estaban mirando hacia abajo y ligeramente hacia el costado hacia su hermana menor, pero no era una mirada amorosa. Sus ojos estaban de ancho, mostrando una importante ronda blanca los iris.

 Sus cejas estaban ligeramente levantados y reunidos en el centro, una expresión universal de miedo y angustia. Lo más revelador es que sus alumnos estaban severamente dilatados, creando grandes círculos oscuros en sus ojos. En victoriano fotografía, este nivel de alumno la dilatación indicó un estrés extremo respuesta.

 La lucha o la huida del cuerpo reacción que inunda el sistema con adrenalina. Su boca apenas visible en la versión dañada ahora estaba claramente tenso. Sus labios estaban apretados tan apretados se habían puesto blancos en el bordes. Los músculos alrededor de su mandíbula estaban visiblemente apretado. Este no fue el seriedad relajada de un típico Retrato victoriano.

 este era un niño usando cada gramo de fuerza de voluntad para mantener de gritar o llorar. que horrorizado El Dr. Chen fue el que más tomó de la mano a Claraara. La de Emiline. En la fotografía dañada, Parecía ser una simple toma de la mano. el La restricción reveló la verdad. Los dedos de Claraara estaban envueltos alrededor La muñeca de Emiline, sin apretarla suavemente.

mano. Su pulgar era visible encima de La muñeca de Emiline, presionando la piel. Sus nudillos estaban blancos por el presión. ella no la estaba sosteniendo la mano de mi hermana con cariño. ella era sosteniendo el brazo de su hermana, impidiendo evitar que caiga sin fuerzas hacia un lado. Había algo más visible en el imagen restaurada, una delgada línea oscura alrededor La muñeca de Emiline donde Clara estaba agarrando.

eso. Al principio, el Dr. Chen pensó que podría ser una pulsera o una sombra, pero forense El análisis reveló que en realidad era decoloración en la fotografía Emulsión, del tipo causado por la presión. aplicado a la piel que había comenzado levidez post mortem. donde la sangre se asienta y se acumula en las partes más bajas de el cuerpo después de la muerte, Claraara fue agarrando el brazo de su hermana muerta para fuertemente que estaba dejando marcas en el cadáver. El Dr. Chen trajo al Dr.

Robert Martinez, patólogo forense que se especializa en analizar post-mortem Cambios en fotografías históricas. Su El análisis de Emiline fue devastador. el La cara de la chica más joven, ahora claramente. visible, mostraba signos inequívocos de muerte que había estado oculta por el daño durante 136 años.

 Su piel tenía la característico palar ceroso grisáceo de muerte con un ligero tinte verdoso alrededor de la mandíbula y el cuello. tan temprano descomposición decoloración indicada llevaba muerta más de 24 horas mientras aparece cerrado en el dañado fotografía. La restauración mostró Los párpados de Emiline en realidad estaban ligeramente abierto, revelando una fina línea de miedo, el blanco del ojo.

 los expuestos porción mostró el color marrón decoloración de la tatinoa, el oscurecimiento que ocurre cuando los ojos se dejan parcialmente abierto después de la muerte por períodos prolongados. Su boca estaba ligeramente abierta en un manera antinatural, mostrando el comienzo de Caída de la mandíbula que se produce como músculos faciales.

perder toda la tensión después de la mortaja de rigor pausas. Normalmente de 36 a 48 horas post mortem. La textura de la piel de Emiline. mostró un artificial ligeramente brillante apariencia consistente con cuerpos que había sido encerado o tratado con cosméticos para hacerlos más presentables para un Fotografía post-mortem.

 esto era común práctica en la década de 1880. El cuerpo de Emiline. La posición mostró la característica. Rigidez de los cambios post mortem avanzados. Su brazo libre colgaba en una posición anormalmente ángulo recto. Su postura era perfectamente erguido. mantenido no por control muscular, pero por una posición opuesta escondida detrás de su vestido, en la restaurada imagen, apenas visible detrás de Emiline, era la estructura metálica de una autopsia soporte para posar, del tipo específicamente diseñado para mantener los cadáveres erguidos durante

fotografía. ¿Qué hizo esta fotografía? singularmente inquietante fue que Emiline había No acaba de estar muerto cuando la fotografía fue tomado. Ella había estado muerta el tiempo suficiente para que una mortaja de aparejador ya tenga viene y se va. Esto no era una fotografía. tomado inmediatamente después de la muerte, ya que muchos momento más imágenes fueron.

 Este fue un Familia que había guardado el cadáver de un niño. durante días antes de finalmente fotografiar y la habían obligado a vivir hermana posar mientras sostiene el cuerpo en descomposición. Para entender lo que el Dr. Chen había descubierto. es necesario entender uno de los más inquietantes Temas del momento victoriano mory.

fotografía. Bella durmiente o hermana retratos. Mientras que la autopsia estándar La fotografía mostró claramente fallecido. sujetos que yacían en ataúdes rodeados de flores y presentadas abiertamente como muertas, Fotografías de la Bella Durmiente intentadas. algo mucho más psicológico complejo y perturbador.

 Intentaron hacer que los muertos parezcan vivos. estos fotografías posadas deliberadamente fallecido niños, casi siempre niñas, de maneraque imitaba la vida. Los cuerpos fueron posar una palanca usando una pose elaborada permanece escondido debajo de la ropa. ojos se mantuvieron abiertos o pintados sobre cerrados párpados para simular la conciencia.

 el los niños fueron colocados con vida hermanos para crear la ilusión de un retrato familiar normal. vestido idénticamente a los niños vivos para enfatizar un efecto de hermanamiento y fotografiado en retrato ordinario estudios en lugar de funerarias. el El propósito psicológico era diferente del fotografía de momento mory estándar.

Imágenes post mortem tradicionales reconoció la muerte y sirvió de mañana recuerdos. Fotografías de la bella durmiente intentó negar la muerte, creando imágenes donde, al menos en el momento congelado de fotografía, apareció el niño fallecido seguir siendo parte de la familia viva. Esta práctica era particularmente común en familias que habían perdido a un hijo debido a enfermedad, escarlatina.

 Dtheria, enfermedades tifoideas que mataban rápidamente, a menudo dentro de 20 durante 248 horas. padres traumatizado por una pérdida repentina a veces mantuvo el cuerpo durante días incapaz de aceptar el punto de la muerte en algunos casos como el Dr. La investigación de Chen lo reveló. Familias Esperó deliberadamente a que reapareciera la mortaja.

pase que normalmente ocurría entre 36 y 72 horas después de la muerte dependiendo de condiciones porque hizo que el cuerpo más fácil de posar. Un cuerpo en pleno aparejo La mortaja estaba rígida y difícil de posición. Una vez pasados los morteros de aparejador, El cuerpo volvió a quedar flácido, haciéndolo más fácil de vestir, posicionar y manipular.

 Esto significaba que las familias estaban fotografiar cuerpos que habían estado muertos durante dos o tres días, tiempo suficiente para comience la descomposición temprana. Fotógrafos especializados en esto. El trabajo desarrolló técnicas específicas. La preparación cosmética era común. cuerpos fueron lavados y la cara fue tratada con cera o cosméticos para reducir decoloración.

 Las mejillas a veces eran teñido con colorete para agregar color. Ojo También se utilizó la manipulación. Los ojos estaban mantenido abierto, a veces sostenido con pequeñas alfileres insertados a través de los párpados, o cuidadosamente cerrado y ocasionalmente pintado con pupilas en los párpados cerrados. Las poses eran esenciales.

 Elaborar Estructuras metálicas mantenían los cuerpos erguidos. con abrazaderas ajustables ocultas debajo ropa para sostener la cabeza, el torso y extremidades. Iluminación estratégica de puntos y Se utilizaron sombras para ocultar decoloración, especialmente alrededor del cuello, mandíbula y manos.

 donde post mortem Los cambios aparecieron primero, accesorios vivos. a menudo se incluían. Los hermanos fueron posados con el difunto, su presencia viva ayudando a crear la ilusión de que El niño muerto simplemente dormía o estaba quieto. Se utilizó exposición rápida para completar la ilusión. Los fotógrafos de Asterisk trabajaron.

lo más rápido posible porque los cuerpos continuó deteriorándose incluso durante el sesión de fotografía. La práctica fue Controvertido incluso en la época victoriana. Revistas médicas de las décadas de 1880 y La década de 1890 contiene artículos escritos por Los médicos advierten sobre el daño psicológico a la supervivencia niños que fueron obligados a posar con hermanos fallecidos.

 Varios documentados Los casos describen a niños desarrollando lo que ahora reconocemos como síntomas de PTSD, pesadillas, negativa a dormir en su propias habitaciones, miedo a ser fotografiado, y alucinaciones recurrentes del hermano fallecido. Hacia la década de 1890, el la práctica estaba disminuyendo a medida que la fotografía se volvió más rápido y más barato, lo que permitió familias para fotografiar a niños vivos más regularmente.

 Los avances médicos también comenzó a reducir la mortalidad infantil tasas, haciendo que la muerte de un niño algo menos común, aunque todavía trágicamente frecuente. Pero en 1888 cuando la fotografía de Clara y Demoline fue tomada, la fotografía de la bella durmiente fue todavía se practica regularmente en las principales ciudades como Filadelfia, Nueva York, Boston y Chicago.

 El J Morrison Estudio Anson en Filadelfia especializado en este trabajo. Sus anuncios conservado en la biblioteca de la empresa de Archivos de Filadelfia ofrecidos explícitamente servicios especializados para familias desempleadas y retratos post-mortem con vida miembros de la familia. Habían perfeccionado el arte de hacer que la muerte parezca vida, y habían convencido al menos a una familia para obligarla.

 Menos niña de un año para posa mientras sostiene el de su hermana muerta cuerpo en descomposición. La investigación del Dr. Chen la llevó al Museo Histórico de Pensilvania Archivos de la Sociedad en Filadelfia, donde encontró registros que revelaban Historia devastadora detrás de la fotografía. Clara Louise Hartwell nació el 3 de noviembre de 1875 en Filadelfia, Pensilvania.

 Su padre, Tomás Hartwell, fue una exitosa empresa textil. comerciante. Su madre Catherine vino de una familia prominente de Filadelfia. Emiline Rose Hartwell nació el 8 de abril. 1881, lo que la hace casi 6 años más joven. que Clare en 1888. Los registros de defunción de Filadelfia muestran que Emiline Rose Hartwell murió el 13 de mayo.

1888 a la edad de siete años y 35 días. La causa de la muerte fue dtheria, insuficiencia respiratoria aguda. el La fotografía fue tomada el 16 de mayo de 1888. 3 días después de la muerte de Emiline. Pero la Dra. Chen descubrió algo que hizo que el línea de tiempo aún más inquietante. una carta conservado en los documentos de la familia Hartwellen la Sociedad Histórica de Pensilvania.

Escrito por Catherine Hartwell a ella hermana María y fechada el 20 de mayo de 1888. Cuatro días después de que la fotografía fuera tomado, lea: “Querida Mary, finalmente hemos “Dejó descansar a nuestra preciosa Emiline”. el El funeral fue esta mañana. tomás Insistió en que esperáramos hasta que el Sr. Morrison podría tomar la fotografía.

 el dijo que necesitábamos un retrato adecuado de ambos chicas juntas, ya que tenemos tan pocas fotografías de Emiline. confieso que tengo dudas sobre la sabiduría de esto decisión. Claraara no ha hablado más que unas pocas palabras desde la fotografía fue tomado. Ella se sienta en su habitación mirando a nada. Ella no comerá.

 ella lo hará No me deja tocar su mano derecha, la mano que sostuvo a Emilines durante el fotografía. El médico dice que ella es experimenta un shock nervioso y tiene Se le recetó reposo en cama y linum. Pero María, Me temo que es más que eso. cuando ella habla, ella dice que todavía puede sentir La mano de Emiline en la suya, fría y rígida.

Dice que sueña con Emiline de pie. al lado de su cama, tratando de tomar su mano otra vez. Thomas insiste en que estoy siendo histérico. Que Clara simplemente necesita tiempo, pero yo estaba allí en la casa del Sr. Morrison. estudio. Vi lo que le exigieron estar allí sosteniendo a sus hermanas muertas brazo, forzando una expresión tranquila mientras el El fotógrafo contó la exposición.

tiempo. 15 segundos punto Clara tuvo que estar de pie allí sosteniendo el cuerpo de Emiline en posición vertical mientras la cámara del Sr. Morrison capturaba la imagen. La piel de Emiline estaba tan fría que Incluso a través de los guantes Sr. Morrison hizo que Clara usara ropa escondida debajo de Emiline.

mangas para que no aparecieran en el fotografía Clara podía sentirlo. ella Podía sentir el frío que tenía su hermana y podía olerlo. El señor Morrison había hizo lo mejor que pudo con los perfumes y preparación. Pero Emiline se había ido. durante 3 días. Había un olor Clarín lo sabía incluso cuando tenía 12 años, y sabía que estaba sosteniendo un cadáver.

 pero Thomas insistió y el señor Morrison les aseguró que era una práctica común, que muchas familias hicieron esto, que el La fotografía sería un consuelo en años. por venir. Catherine rezó para que tuviera razón. Pero cuando miró el rostro de Clara después tan pálida, tan silenciosa que temió habían hecho algo terrible su hija sobreviviente en su dolor por el que habían perdido. Dr.

 Chen Encontré más registros. Clara Hartwell fue institucionalizada dos veces durante su adolescentes. una vez a los 15 años y otra vez a los 17 años para lo que los médicos victorianos denominaron Melancolía y trastorno nervioso. Registros médicos conservados en Se describen los archivos del hospital de Pensilvania pesadillas recurrentes compulsivas al lavarse las manos, supuestamente se frotó mano derecha hasta que sangró y episodios en que de repente ella gritaba y estrechar violentamente su mano alegando que

Podía sentir algo frío tocándolo. Ella nunca se casó y nunca tuvo niños. Trabajó como costurera en Filadelfia hasta su muerte en 1940 para a la edad de 60 años-6 puntos en su testamento. ella Dejó instrucciones específicas. Todos fotografías mías y de mi hermana de la infancia debe ser quemada inmediatamente a mi muerte.

 no deseo ser recordada como la chica de ese fotografía. Su ejecutivo encontró 23 fotografías en su finca y quemadas 22 de ellos. Pero una de las cartas del gabinete Jay Morrison e hijos fechados el 16 de mayo. 1888, no pudo decidirse a destruir. En cambio, lo vendió a un anticuario que lo vendió a un coleccionista que finalmente lo vendió a Margaret Brennan, cuyo patrimonio consignado a Christies en 22 porque Dot Clara había Pasó 54 años tratando de escapar de eso.

fotografía. Y le sobrevivió por 82 años después de que el Dr. Chen la publicara hallazgos en el Journal of Victorian Estudios en junio de 2024. La respuesta fue sin precedentes. Más de 2.000 personas la contacté con fotografías similares de la familia. Imágenes de colecciones que tenían. nunca me di cuenta mostraba niños fallecidos posado con hermanos vivos.

 lo mas Un avance significativo provino del Dr. Patricia Owens, psicóloga de trauma en Escuela de Medicina de Harvard que se especializa en el trauma histórico y su efectos intergeneracionales. Owens había Pasó 15 años estudiando el largo plazo. Consecuencias psicológicas del estilo victoriano. Prácticas matutinas en niños.

 ella analizó cientos de época victoriana registros médicos, diarios, cartas y primeros expedientes de casos psiquiátricos. ella Los hallazgos fueron publicados en un artículo innovador titulado lo oculto Víctimas de trastorno de estrés postraumático infantil trascendental en Fotografía victoriana de la bella durmiente dot la investigación reveló que los niños obligado a participar en la bella durmiente fotografía particularmente aquellas requeridas tocar físicamente o posar con hermanos fallecidos mostraron documentos

trauma psicológico a tasas significativamente mayor que los niños que participó sólo en estándar Visualización del momento mori o rituales funerarios. Eva inmediata documentada en victoriano revistas médicas y cartas familiares incluyeron alteraciones del sueño que duraron más de 6 meses en el 73% de los casos.

 selectivo mutismo o reducción significativa del habla en un 64%. Y fobias específicas relacionadas con el tacto, Sensaciones de oscuridad o frío en un 81%.El 45% experimentó lo que los médicos victorianos llamados ataques nerviosos. Probable pánico ataques, efectos a largo plazo documentados en expedientes de casos psiquiátricos de 1900 a 1930 fueron igualmente graves.

 58% de los adultos que había participado en La Bella Durmiente fotografía cuando los niños mostraban signos de lo que ahora reconocemos como PTSD. El 67% nunca se casó ni tuvo hijos. 42% requerido psiquiátrico institucionalización en algún momento sus vidas. 89% solicitó explícitamente en sus voluntades de que fotografías similares sean destruido. El análisis del Dr.

 Owens de El caso concreto de Claraara fue asterisco particularmente revelador. que hace que el trauma de Clara sea tan severo es el combinación de factores involucrados. ella era edad suficiente para comprender plenamente la muerte. Se le exigió que apoyara físicamente el cuerpo de su hermana. Ella podía sentir el realidad física de la descomposición, y se vio obligada a mantener la compostura durante un tiempo de exposición prolongado.

 el Exposición de 15 segundos mencionada en La carta de Katherine es crucial. Eso es 15 segundos de estar perfectamente quieto, sosteniendo un cuerpo frío, rígido y en descomposición, suprimiendo todo instinto natural de huir o gritar, mientras los adultos observaban y un fotógrafo contó. por un niño de 12 años, esto no fue simplemente inquietante. Fue un evento traumático.

con potencial para toda la vida daño psicológico. El hecho de que Claraara mostró un trastorno de estrés postraumático clásico síntomas, recuerdos sensoriales intrusivos, conductas de evitación e hybras para el El resto de sus 66 años así lo confirma. El Pence victoriano realmente creía que estaban creando un recuerdo reconfortante.

 ellos Pensé que estaban ayudando a sobrevivir. Los niños aceptan la muerte como parte natural. de la vida. Pero lo que eran en realidad hacer era obligar a los niños a participar en su propio trauma, requiriéndoles que interactúen físicamente con la muerte de una manera que violaba todos Mecanismo de defensa psicológico natural.

La fotografía de CL ya reside en la colección del Museo Nacional de Historia americana en Washington, DC. eso se muestra en una exposición especial titulada El costo oculto de la memoria victoriana. Cuando la fotografía se convirtió en un trauma. el La exhibición incluye la carta de Katherine, Historial médico de Claraara, del Dr. Chen.

análisis de restauración, y el Dr. Owens evaluación psicológica. Debajo del fotografía, un cartel dice: “Clar Louise Hartwell, 12 años, obligada a publicar sosteniendo el cuerpo de su hermana fallecida, traumatizado durante 54 años, solicitó esto la fotografía sea destruida. lo mostramos ahora no para deshonrar sus deseos sino para asegurar su sufrimiento y el de miles de niños como ella es Finalmente reconoció.

 esa fotografía de 1888 no era sólo un retrato de hermanas. Era documentación del niño. Abuso disfrazado de ritual matutino. eso era evidencia de una cultura que valoraba memoria fotográfica sobre la infantil bienestar psicológico. fue el momento en que una niña de 12 años fue obligada a permanecer de pie durante 15 segundos sosteniéndola muerta El cuerpo frío y en descomposición de su hermana mientras El fotógrafo contó y los adultos observaron.

Clar Louise corazón bien 12 años traumatizado de por vida durante 136 años El daño ocultó el terror en su rostro. La restauración lo reveló algunas fotografías. debería venir con advertencias de activación esto es uno de