Era solo una madre balanceando a su hijo, pero observe atentamente el columpio vacío que está a su lado.

 

 

Era sólo una madre balanceando a su hijo. en un parque en lo que parecía ser una niebla tarde de otoño. Un tierno momento de cuidado materno capturado en sepia descolorido tonos. Pero mira de cerca el vacío. balancearse junto a ellos. Doctor, mire de cerca en el columpio vacío junto a ellos. médico, Mire de cerca el columpio vacío al lado.

ellos. Patricia Wendell había pasado 17 años como curador jefe de fotografía Archivos del Museo de Bellas Artes de Boston. Artes, especializada en finales de la época victoriana y La fotografía de la época eduardiana, particularmente imágenes que documentan la vida familiar y La infancia en los Estados Unidos de principios del siglo XX.

Pero ella nunca se había topado con un fotografía bastante parecida a esta. el La imagen llegó en un clima manchado. cartera de cuero de una finca autorización en Salem, Massachusetts, parte de una colección que había pertenecido a psiquiatra fallecido llamado Dr. Lawrence Blackwood, cuya práctica había operado desde 1965 hasta su muerte en 2023.

 La mayoría de las fotografías de la colección fueron de naturaleza clínica. Imágenes utilizadas en evaluaciones psicológicas o terapia sesiones, fotografías familiares traídas por los pacientes, materiales de diagnóstico de varias épocas de la práctica psiquiátrica. Pero esta fotografía en particular conservado en un sobre cerrado marcado Dionot muestra el expediente del paciente 19710003 Se detuvo la evidencia de engaño persistente.

Patricia fría cuando se lo quitó su cubierta protectora en un gris Mañana de octubre de 2024. La fotografía parecía datar aproximadamente de 1905 a 1910 basado en la ropa de mujer, la técnica fotográfica y la estética general. Mostraba una brumosa escena del parque, árboles desnudos visibles a través densa niebla que le dio a toda la imagen un cualidad onírica casi etérea.

 en En primer plano había un columpio de madera. con cuatro columpios colgando de gruesas cadenas. Una mujer quizás de unos 30 años. se paró detrás del segundo columpio del izquierda, con las manos sobre los hombros de un niño pequeño. Una niña de quizás cuatro o cinco años. años que se sentaba en la madera del columpio asiento.

 La mujer llevaba el elaborado traje de mañana del período eduardiano. Un vestido largo negro con cuello alto, pierna de mangas de cordero y una sombrero negro de ala ancha adornado con lo que Parecían flores de seda negra. ella La cara estaba parcialmente oscurecida por el sombrero. borde y el ligero desenfoque de la fotografía, pero su postura sugería cuidado atención al niño, un elemento protector postura materna. El niño vestía un vestido oscuro.

vestido también, aunque si era traje de mañana o simplemente la oscuridad ropa común para los niños de esa época fue difícil de determinar a partir de fotografía. Su rostro estaba ligeramente vuelto hacia la cámara, su expresión solemne a la manera victoriana y eduardiana Los niños aparecían a menudo en fotografías, entrenado para quedarse quieto y no sonreír durante las largas exposiciones requeridas.

 que Captó la atención de Patricia y envió un Un escalofrío involuntario que le recorrió la espalda fue el gire inmediatamente a la derecha del uno ocupado. El columpio vacío no estaba simplemente estando quieto como uno esperaría de un columpio sin uso en una niebla sin viento día. Estaba en movimiento, capturado a mitad de arco.

en un ángulo que sugiere que alguien acababa de estado balanceándose sobre él momentos antes o estaba balanceándose sobre él en el momento en que se tomó la fotografía. Las cadenas mostraron tensión. El asiento estaba inclinado hacia adelante y elevado exactamente como aparecería un columpio si alguien lo estuviera usando activamente, empujando hacia adelante a través del aire, pero No se veía a nadie en el columpio.

Ningún niño, ningún adulto, ninguna presencia física. de cualquier tipo se podía ver ocupando el sentarse o agarrar las cadenas. Sin embargo, el El columpio se movía como si alguien se hubiera sentado sobre él. como si manos invisibles agarraran el cadenas, como si un niño invisible bombeara sus piernas para mantener el impulso a través la niebla aire pesado. La primera de Patricia.

Pensé que era un error fotográfico. tal vez una doble exposición, una cuestión de tiempo, una niño que había saltado del columpio en el momento preciso de la exposición, dejando el columpio sigue en movimiento. pero cuidado El examen con aumento reveló sin signos de doble exposición, sin fantasmas imagen de un niño que había estado allí y izquierda, no hay desenfoque que sugiera reciente salida.

 El columpio simplemente se movió, ocupado por nada visible, mientras que el Madre e hijo al lado parecían totalmente inconsciente o indiferente a la anomalía. Patricia examinó el expresión de la madre con más cuidado, o lo que podía ver debajo del ala del sombrero y a través de la fotografía grano.

 El rostro de la mujer, aunque parcialmente oscurecido, mostró una expresión que A Patricia le resultó difícil interpretar. No del todo pena, aunque la mañana la vestimenta sugería una pérdida reciente. No del todo miedo, aunque había tensión en el conjunto de su mandíbula y la línea de su hombros. Algo entre la resignación y esperanza desesperada, como si estuviera esperando algo, vigilando algo, sosteniendo a su hijo visible cerrar mientras atiende algo o alguien que no estaba allí.

 el niño en el columpio miró directamente a la cámara con grandes ojos solemnes, pero su mirada pareció parpadear ligeramente hacia la derecha hacia el columpio vacío y en movimiento, como siTambién fue consciente de algo a su lado. que la cámara no pudo o no quiso captura. Patricia giró la fotografía. y encontré extensas anotaciones en múltiples escrituras a mano que abarcan décadas.

La notación más antigua en tinta marrón descolorida. y una elaborada escritura victoriana leída, “La señora Eleanor Ashford y su hija Catalina, Riverside Park, Boston, Noviembre de 1908. Fotografía de Henderson Estudio. Debajo de eso, en diferentes tintas y escritura diferente a la que quizás Década de 1940 o 1950, evaluación psiquiátrica exhibición, paciente reclama segundo hijo visible en la fotografía insiste en la fotografía documenta la presencia de la hija fallecida Margarita. El delirio del paciente persiste

a pesar de la evidencia objetiva. Y debajo de eso, en tinta azul más reciente de quizás el década de 1970, expediente del paciente 19710003, Eleanor Katherine Ashford, hija de tema original, fotografía heredada y el engaño de la madre, afirma que puede ver a su hermana fallecida en el vacío swing, describe su apariencia en detalle a pesar de que ocurrió la muerte de su hermana antes del nacimiento del paciente, generacional transmisión del delirio psicógeno, caso muy inusual.

 Patricia la sintió el pulso se acelera. Esto no fue simplemente un fotografía inusual con una imagen extraña anomalía. Esta era una fotografía que tenía estado en el centro de la psicología delirio, que abarca al menos dos generaciones, posiblemente más, que involucren varias personas que afirmaron haber visto algo en la imagen que objetivamente no estaba allí o no debería estar allí.

 un columpio en movimiento sin ocupante visible y un legado familiar de insistir en que El ocupante invisible era real. visible para ellos aunque no para los demás era un niño fallecido cuya presencia persistió en la fotografía mucho después su muerte. Patricia gastó el resto de aquel día buscando en la historia registros, tratando de reconstruir los Historia de la familia Asheford.

 ella encontró el censo registros, actas de nacimiento y defunción, obituarios de periódicos y ciudad directorios que poco a poco revelaron una tragedia que se había desarrollado en Boston en principios del siglo XX. Eleanor Ashford N. Thompson había nacido en 1876 en Boston. a una próspera familia de comerciantes. ella tenia Se casó con William Ashford, un abogado, en 1899.

 La pareja tuvo su primer hijo, una hija llamada Margaret Eleanor Ashford, en 1901. Su segunda hija, Katherine Rose Ashford, había nacido en 1907, pero Margaret había muerto en septiembre. 1908 a los 7 años. Causa de muerte enumerada en registros como dteria complicada por insuficiencia respiratoria. El funeral tuvo se llevó a cabo en la iglesia de la familia, y Margaret había sido enterrada en Mount Hope Cementerio en Boston.

 La mañana de Elellanena Se había tomado una fotografía con Catherine. aproximadamente 2 meses después de Margaret muerte. la madre y la hija sobreviviente visitando lo que parecía ser el mismo parque donde aparentemente Elellanena había llevado a ambas hijas ante la casa de Margaret muerte. Patricia encontró cuentas periodísticas.

de la muerte de Margarita. Pequeños avisos en el Boston Globe de septiembre de 1908. Margaret Ashford, 7 años, hija del Sr. William Ashford, abogado y la Sra. Elellanar Ashford, sucumbió a la dteria el 15 de septiembre después de una breve enfermedad. Los servicios se llevarán a cabo en Trinity Church. Los padres lloran a la niña y hermana menor Catalina.

 Breve, formal, sin dar sensación de la devastación Eso debe haber desgarrado a la familia. No hay indicios de las consecuencias psicológicas. que aparentemente perseguiría a Elellanar por el resto de su vida y extenderse a su hija sobreviviente y posiblemente más allá. Patricia buscó información sobre la vida posterior de Elellanar y encontró indicadores preocupantes.

 Un 1915 El directorio de la ciudad enumeró a Elellanar como residiendo en el Hospital Estatal de Boston, un institución psiquiátrica. Registros médicos del hospital, parcialmente conservado en archivos estatales, demostró que Elellanena había sido admitida en 1914 siguiendo lo que se describió como crisis nerviosa caracterizada por Delirios elaborados sobre ella.

hija fallecida, Margaret. el Las notas de admisión indicaron que Elellanar insistió en que podía ver y comunicarse con Margaret, que Margaret parecía ella regularmente, y que Margaret’s presencia fue documentada en varios fotografías, incluida una tomada en Riverside Park en 1908. Si estás disfrutando de esta investigación, asegúrese para presionar el botón Me gusta.

 el hospital Los registros pintaron un cuadro de una mujer. atrapado en una ilusión inducida por el dolor, incapaz para aceptar la muerte de su hija, construir elaboradas fantasías de presencia y comunicación continua. Pero también documentaron algo. inusual. Varios miembros del personal del hospital informó sentirse incómodo alrededor Eleanor, experimentando lo que ellos descrito como una sensación de ser observado cuando en su presencia, de vez en cuando viendo movimiento en su periferia Visión que se desvaneció al mirarla.

directamente. y una enfermera informó haber visto El rostro de un niño reflejado en una ventana de La habitación de Eleanor a pesar de que no hay niños. presente. Los registros anotaron pacientes el delirio parece tener características inusuales propiedades psicógenas que afectan al personal en sus proximidades.

 Si bien no hayse puede verificar la presencia, la fuerza de los pacientes la convicción parece crear estados sugestionables en otros. recomendar Limitar la exposición del personal al paciente. prevenir la contaminación del engaño. Eleanor había permanecido institucionalizada hasta su muerte en 1932 a los 56 años, nunca recuperándose de lo que el hospital denominó su complicada reacción de duelo con características delirantes persistentes.

A lo largo de sus 18 años de institucionalización, había mantenido la fotografía de ella y Catherine en el parque junto con varios otros fotografías que, según ella, mostraban La presencia continua de Margaret. el Los registros indicaron que Eleanor había Intentó repetidamente mostrar al personal y médicos que Margaret era visible en el fotografías, señalando espacios vacíos e insistiendo en que su hija fallecida Allí se podía ver claramente, describiendo La vestimenta, expresión y postura en fotografías donde no había nada

objetivamente visible. catalina, la hija sobreviviente, había sido criada principalmente por parientes posteriores a ella Institucionalización de la madre en 1914. Patricia encontró registros que mostraban a Catherine se había casado en 1929, tomando el nombre Catherine Ashford Morrison y tenía permaneció en el área de Boston hasta que ella muerte en 1988 a los 81 años.

 Pero la muerte de Catherine La vida había estado marcada por problemas psicológicos. luchas similares a las de su madre. Patricia localizó el psiquiátrico de Catherine. registros de las décadas de 1940 a 1970, descubrir que Catalina había buscado tratamiento para lo que ella describió como un conciencia persistente de su difunto presencia de la hermana.

 Una conciencia que tenía se intensificó a medida que Catherine envejecía y particularmente después de su madre Muerte de Elellanar en 1932. Un psiquiátrico evaluación de 1947 paciente documentado Katherine Ashford Morrison, 40 años, se presenta con una forma inusual de duelo reacción y posible herencia trastorno delirante.

 Informes de pacientes que durante toda su vida ha sido consciente de su hermana fallecida Margaret que murió en 1908 antes que los pacientes primeros recuerdos conscientes. Paciente afirma que no tiene ningún recuerdo directo de hermana pero siempre ha sentido su presencia particularmente cuando se ve a la familia fotografías de 1908.

 El paciente tiene en en su posesión una fotografía tomada en un parque mostrándose de niña con ella La madre y la paciente insisten en que La hermana Margaret también es visible en el fotografía sentado en un columpio al lado del columpio ocupado por el paciente. Múltiple Los examinadores han visto la fotografía y puedo verificar que no existe tal cifra objetivamente presente.

 Aún paciente describe la figura de manera consistente detalle en múltiples sesiones, afirmando ver a una niña de aproximadamente 7 años usando un vestido oscuro con cabello oscuro en rizos, sonriendo mientras balanceándose. El paciente se angustia cuando le dicen que la figura no es visible a otros, insiste en que debe ser visible porque ella puede verlo así claramente. La evaluación continuó.

La madre del paciente fue institucionalizada. por delirios similares sobre la fallecida Margaret a partir de 1914. parece que el paciente ha heredado o aprendido este patrón delirante de la madre. Aunque el paciente informa ser consciente de presencia de la hermana anterior a la conciencia conocimiento del estado de la madre.

 esto El caso presenta preguntas interesantes. sobre la transmisión del duelo relacionado delirios a través de generaciones y el papel de las fotografías familiares en mantener o reforzar tales delirios. El paciente de la fotografía. se fija en parece mostrar un cambio en movimiento sin ocupante que paciente interpreta como evidencia de la muerte de su hermana.

Presencia invisible. recomendar cognitivo enfoque conductual para ayudar al paciente distinguir entre apego emocional a la hermana fallecida y la realidad objetiva de la ausencia de la hermana. Catalina tenía continuó en terapia esporádicamente durante toda su vida, siempre regresando a la fotografía, siempre insistiendo en que Margaret era visible para ella, incluso si no a los demás, siempre manteniendo que el columpio vacío en movimiento no era vacío en absoluto, pero ocupado por ella hermana, que había muerto antes que Catalina

Podría formar recuerdos conscientes de ella. Por la década de 1970, cuando Catherine estaba en su 60, su insistencia en Margaret’s presencia en la fotografía se había vuelto el foco central de su terapéutica trabajar con el Dr. Lawrence Blackwood, el psiquiatra cuya colección de bienes había finalmente llevó la fotografía a La atención de Patricia.

 Patricia encontró extensas notas de casos del Dr. Las sesiones de Blackwood con Catherine entre 1971 y 1985, el año anterior La propia muerte de Catalina. las notas reveló una compleja terapéutica relación y un psiquiatra que había volverse cada vez más inseguro acerca de si Catherine estaba experimentando simple delirio o algo mas anómalo.

 Una nota de julio de 1973 decía: “Sesión con la Sra. Ashford Morrison hoy centrado como siempre en el fotografía. Ella lo trajo consigo como lo hace a menudo, manejándolo con gran cuidado, tratándolo como un objeto sagrado. Pasó gran parte de la sesión describiendo su hermana Margaret como visible en el fotografía, proporcionando detalles sobre La apariencia de Margaret, su ropa, suexpresión, el ángulo del swing que ella se sienta sobre.

 He visto esta fotografía innumerables veces ahora, y puedo afirmar objetivamente que no hay ningún niño visible en el columpio, Catherine indica. Sin embargo, las descripciones de Catherine son consistentes, detallados y entregados con total sinceridad. ella no es mentir o inventar deliberadamente. ella realmente ve lo que ella describe o cree que sí.

 Lo que me preocupa es mi propia experiencia al ver el fotografía en presencia de Catherine varias veces ahora. Mientras que Catalina tiene estado describiendo a Margaret, he Experimenté lo que sólo puedo describir como un parpadeo de algo en mi periférico visión. Una sensación de movimiento o presencia. que se desvanece cuando miro directamente a eso.

 Incluso en dos ocasiones he sentido que casi podía ver algo en ese columpio vacío, una sugerencia de forma, un indicio de la forma de un niño. reconozco Este es probablemente el poder de la sugestión. La convicción de Catherine afecta la mía. percepción. Pero me ha hecho preguntarme si ciertas fotografías, particularmente aquellos asociados con intenso dolor y trauma, de alguna manera pueden llevar o transmitir efectos psicológicos.

Si las imágenes pueden convertirse en recipientes para contagio emocional que no afecta sólo aquellos directamente involucrados, sino también aquellos que encuentran las imágenes más tarde. Suscríbete y activa las notificaciones para no te pierdas nuestro próximo perturbador descubrimiento. Las notas del Dr.

 The Blackwood se volvió cada vez más introspectivo y incierto a lo largo de los años de tratamiento Catalina. Una nota de 1978 decía: “Yo He estado tratando a Catherine durante 7 años. ahora, y debo confesar que ya no soy más cerca de entender su caso que cuando empezamos. Terapéutica estándar Los acercamientos no la han disminuido.

convicción de que su hermana fallecida es visible en la fotografía. Cognitivo técnicas conductuales, racionales discusión sobre la imposibilidad de ella afirmaciones, incluso ensayos de medicamentos. nada ha alterado su percepción. ella permanece absolutamente seguro que cuando ella mira En la fotografía, ve a Margaret.

Lo que es más preocupante es que he tenido Otros tres pacientes ven la fotografía. a petición de Catalina. Y uno de ellos, una mujer sin conexión con el familia Ashford y sin conocimiento previo de el caso, informó haber visto algo poco claro en el columpio. catalina indica, describiéndolo como si pareciera a algo a través del agua, una forma que podría ser un niño.

 Este paciente no tenía razón para fabricar tal observación y parecía genuinamente confundida por su propia percepción. estoy empezando a sospechar que algo inusual está ocurriendo con esta fotografía, algo más que simple ilusión o deseo inducido por el duelo pensando. La fotografía en sí puede tener propiedades que son difíciles de explicar a través de marcos convencionales.

 el columpio que parece estar en movimiento sin ocupante es objetivamente visible para cualquiera que vea la imagen. el La pregunta es si esa moción indica una anomalía genuina. Tal vez un niño que de alguna manera estaba presente pero no capturado por el proceso fotográfico o si es simplemente una coincidencia de momento que se ha convertido en el foco de una el dolor y el engaño de la familia.

 yo ya no Estoy seguro de que sé la respuesta. por el principios de la década de 1980, notas del Dr. Blackwood indicó que había comenzado a investigar casos históricos de supuestamente embrujados o fotografías anómalas, tratando de encontrar casos similares donde las imágenes fueron asociado con reclamos persistentes de presencias invisibles o con efectos psicológicos en los espectadores.

 el encontré referencias dispersas a tales casos, pero nada con la extensa documentación de la fotografía de Ashford. En 1984 escribió: “He estado correspondiente a la parasicología investigadores sobre el caso de Catherine y la fotografía en el centro de la misma. Varios han expresado interés en examinando la fotografía para determinar si muestra signos de actividad paranormal o propiedades anómalas.

 estoy desgarrado si seguir esta vía. como un psiquiatra capacitado en rigurosos método científico, soy profundamente escéptico de afirmaciones paranormales y preocupado por dar credibilidad a la pseudociencia. Sin embargo, no puedo negar que este caso tiene desafié toda explicación convencional que lo he intentado.

 catalina no es psicótico, sin deterioro cognitivo, no fabricando su experiencia. ella realmente ve lo que ella describe y hay alguna evidencia objetiva, la movimiento del columpio vacío que sugiere Algo inusual ocurrió cuando el La fotografía fue tomada en 1908. Quizás es hora de considerar lo no convencional enfoques para entender este caso.

No porque crea en fantasmas o apariciones, sino porque el fenómeno, sea lo que sea, merece rigor investigación en lugar de despido como simple engaño. Las notas finales en Dr. El expediente de Blackwood sobre Catherine era de A finales de 1985, poco antes de la muerte de Catalina. muerte a principios de 1986.

 La salud de Catherine está disminuyendo y ella sabe que tiene queda poco tiempo. Nuestras sesiones han adquirido una cualidad diferente, menos centrado en el tratamiento o en cambiarla percepciones, más centrado en ayudarlaencontrar la paz con su experiencia. ella tiene me dijo repetidamente que ella no es miedo a la muerte porque ella sabe Margaret la ha estado esperando toda estos años, que Margaret nunca realmente izquierda, que la fotografía prueba La presencia continua de Margaret, y que la muerte simplemente permitirá a Catherine

Únete a su hermana en cualquier reino. Margaret ha habitado desde 1908. Yo han dejado de intentar convencer Catherine que Margaret no está en el fotografía. Si ella es objetivamente presente o no, la percepción de Catherine de su presencia ha sido real y significativo, ha dado forma a la vida de Catherine toda su vida y le ha proporcionado comodidad y angustia.

 En esto punto, la intervención terapéutica parece menos importante que simple compasivo testimonio de la experiencia de Catalina. Ella me ha dado permiso para retener la fotografía después de su muerte para fines de investigación. Ella dice que tal vez alguien más eventualmente entenderá lo que ha visto, validará que Margaret está ahí, incluso si la mayoría de la gente no puede verla, reconocerá que algunos Las presencias persisten en las imágenes mucho tiempo después.

deberían haberse desvanecido. he prometido ella conservaré la fotografía y Aunque sigo intentando entenderlo. Confieso que no estoy seguro de qué la comprensión incluso se vería como este punto. Catalina había muerto en Febrero de 1986 a la edad de 78 años, y el Dr. Blackwood había conservado la fotografía como prometió, almacenándolo con su paciente archivos y aparentemente continúa investigarlo durante los 37 años restantes de su vida hasta su propia muerte en 2023.

Entre los artículos del Dr. Blackwood, Patricia encontró un manuscrito en el que había estado trabajando en sus últimos años, nunca publicado, titulado The Ashford Photograph, un caso estudio del duelo, la percepción y Fotografía anómala. el manuscrito documentó todo lo que Patricia había sido descubriendo. La tragedia original de Eleanor.

e institucionalización, La convicción de toda la vida de Catherine de que su hermana fallecida era visible en el la fotografía, la terapéutica relación, y el propio Dr. Blackwood comprensión progresiva del caso. pero el manuscrito también incluía algo Patricia no la había visto en el anterior registros. Documentación del Dr.

Las propias experiencias de Blackwood con el fotografía en los años posteriores Tras la muerte de Catalina, escribió: “Desde Tras la muerte de Catherine en 1986, he mantenido su fotografía en mi oficina. de vez en cuando sacándolo para estudiarlo, tratando de entender lo que vio Catherine cuando ella lo miró.

 A lo largo de los años, yo He tenido decenas de colegas, amigos, y los familiares ven la fotografía, la mayoría sin ningún conocimiento previo de su historia o los reclamos asociados con eso. Los resultados han sido fascinantes. y perturbador. Aproximadamente el 70% de Los espectadores no ven nada inusual más allá de lo movimiento de columpio vacío, que normalmente interpretar como una coincidencia temporal o artefacto fotográfico.

 Pero aproximadamente El 30% reporta algún tipo de anomalía. percepción al observar la imagen. algunos describir una sensación de presencia, un sentimiento que alguien está ahí a pesar de que No puedo ver a nadie. Otros informan fenómenos de visión periférica, una sensación de movimiento o forma que desaparece cuando mirado directamente.

 y un pequeño porcentaje, quizás del 5 al 8% de los espectadores, informar haber visto algo más definido, un forma vaga en el columpio, una sugerencia de la forma de un niño, a veces detalles como cabello oscuro o un vestido, aunque nunca con la claridad y certeza de que Catherine describió. Dr. Blackwood continuó: “También he experimentado fenómenos a lo largo de los años de conservando esta fotografía.

 En múltiples ocasiones, mientras estaba solo en mi oficina tarde Por la noche he oído lo que suena como cadenas crujiendo, el sonido de un columpio en movimiento. A pesar de que no hay ningún swing presente en mi oficina o el edificio, tengo sentí caídas repentinas de temperatura cerca donde se guarda la fotografía.

 la mayoría significativamente, he visto tres veces lo que sólo puedo describir como el de un niño Reflejo en la ventana de mi oficina, visible por un momento antes de desaparecer, aparecer ser una niña de aproximadamente 7 años viejo, usando ropa consistente con el periodo eduardiano. soy consciente de que estas experiencias podrían explicarse por sugerencia, por mi larga inmersión en El caso de Catherine, por el mío.

proyección psicológica. pero yo también lo soy obligados a considerar la posibilidad de que la fotografía tiene anomalías genuinas propiedades, que de alguna manera ha capturado o asociarse con una presencia que afecta la percepción y la experiencia en formas que aún no entendemos. el La pregunta que me atormenta no es si un El fantasma es visible en la fotografía, como yo.

permanecer escéptico sobre lo sobrenatural explicaciones. La pregunta es ¿qué propiedad de esta imagen en particular, ¿qué combinación de su historia, su asociaciones, y tal vez algunas desconocidas El fenómeno fotográfico le permite afectar a tantos espectadores de manera similar. ¿Por qué esta fotografía entre millones? de fotografías históricas parecen llevar con ello algo que persiste, que transmite a través del tiempo y a los observadores que hace que la gente vea o sienta algo queno debería estar ahí? Patricia gastó

semanas analizando el Dr. Blackwood manuscrito y los materiales de apoyo había acumulado. el habia sido meticuloso en sus investigaciones, documentando la respuesta de cada espectador a la fotografía, grabación ambiental condiciones cuando las experiencias anómalas ocurrió, incluso intentando tener la fotografía analizada por fotográfico expertos y especialistas en imágenes para determinar si hubo algún problema técnico anomalías que podrían explicar el vacío movimiento de balanceo o la percepción de presencia que tantos espectadores reportaron.

El análisis fotográfico había revelado algo interesante. la fotografía no mostró signos de manipulación, doble exposición o error técnico. fue un fotografía genuina de exposición única de 1908, debidamente desarrollado y conservado. Pero los analistas habían notado que el El movimiento del columpio vacío era inusual, eso El ángulo y la tensión en la cadena.

ocupación activa sugerida, que algo debería haber estado creando eso movimiento en el momento de la exposición. uno El analista había escrito: “La física de la La posición de los columpios vacíos es desconcertante. el swing muestra características de activo uso, tensión en las cadenas, ángulo de la asiento que no son consistentes con un swing que simplemente ha sido empujado y liberado. Esto parece ser un columpio.

que está ocupada y en movimiento activo en el momento de la exposición. Sin embargo, ningún ocupante es visible en la imagen. Esto podría potencialmente ser explicado por una persona que Estaba en el columpio pero se movía muy rápido. durante la exposición que no registrarse en la placa fotográfica. pero el tiempo de exposición de fotografías de esta era, y las condiciones de iluminación serían han pasado aproximadamente 1 a 2 segundos, suficiente para capturar al menos un fantasma desenfoque de cualquier persona presente. el completo

ausencia de cualquier rastro de un ocupante es difícil de explicar si alguien estaba en hecho de crear el movimiento visible en el posición del swing. Patricia decidió llevar a cabo su propia investigación sobre Respuestas del espectador a la fotografía. ella montar un estudio controlado en el Museo de Bellas Artes, invitando a 100 voluntarios para ver la fotografía sin previo aviso información sobre su historia o la reclamos asociados con él, preguntándoles simplemente para describir lo que vieron y cualquier

impresiones o sentimientos que experimentaron mientras lo visualiza. Los resultados fueron sorprendente y consistente con el Dr. Observaciones informales de Blackwood. 72% de los espectadores notaron el movimiento vacío swing y lo comentó como un interesante anomalía fotográfica, pero no informó otras percepciones inusuales.

El 28% informó diversas formas de anomalías. experiencia. Sentimientos de tristeza o malestar desproporcionado con las imágenes contenido. Sensaciones de ser observado mientras observa la fotografía. periférico Fenómenos visuales que sugieren movimiento o presencia. Y en varios casos, real percepciones visuales de algo en el columpio vacío descrito de forma variable como sombra, una forma poco clara, posiblemente una contorno del niño, y en dos casos, descripciones detalladas de una niña con cabello oscuro con un vestido oscuro. Un espectador, un

Mujer de unos 40 años sin conocimiento de el caso Asheford, proporcionó una descripción que coincidía con los detalles de Los relatos de Catherine, que describen a una niña. unos 7 años con rizos oscuros, luciendo un vestido oscuro de cuello alto, sonriendo mientras se balancea, mirando hacia la cámara.

 Cuando Patricia preguntó esto espectador si estaba segura de haber visto estos detalles en la fotografía, la mujer insistió en que podía verlos claramente, apuntando al columpio vacío y describiendo la posición de la niña, ropa y expresión en detalle, a pesar de que no hay nada objetivamente visible en la ubicación indicada.

 Patricia también Noté algo durante el estudio. Espectadores que informaron haber visto o sentido algo en el columpio vacío tendía a agruparse en ciertos grupos demográficos categorías. Las mujeres tenían más probabilidades de reportan percepciones anómalas que los hombres. Los espectadores mayores tienen más probabilidades que los más jóvenes y personas que reportaron tener experimentado dolor o pérdida significativa en sus propias vidas eran sustancialmente más probable que perciba algo inusual en la fotografía. Esto sugirió que

percepción de la anomalía, cualquiera que sea fue, podría estar influenciado por factores psicológicos, estado emocional, o alguna forma de resonancia empática con El dolor incrustado en las imágenes. historia. Pero Patricia también documentó varios casos en los que escépticos, visores analíticos sin predisposición hacia lo sobrenatural creencias informaron experiencias que podrían no explicar.

 un profesor de fisica describió sentir una sensación inexplicable de distorsión espacial al ver el fotografía, como si el área alrededor de la El columpio vacío tenía diferentes dimensiones. propiedades que el resto de la imagen. un fotógrafo profesional informó que algo sobre la luz y la sombra alrededor de ese swing no sigue lo normal reglas, como si ese espacio estuviera iluminado por una fuente no visible en el marco.

 un El psicólogo cognitivo afirmó que ver la fotografía creó una conflicto perceptivo en mi visión procesando, como si mi cerebro estuviera tratando deresolver un objeto que debería estar allí pero no está, o está ahí, pero no puedo percibirlo conscientemente. Patricia escribió un artículo completo sobre la Fotografía de Asheford para el Journal of Historia fotográfica, documentando la Imágenes de la historia, la trágica familia.

historia, la transmisión generacional de percepción sobre el fallecido La presencia de su hija y lo inusual. patrón de respuestas de los espectadores. ella era cuidado de no hacer afirmaciones sobrenaturales, pero argumentó que la fotografía representaba algo significativo sobre la intersección del dolor, la memoria, imagen y percepción de que demostró cómo las fotografías pueden convertirse Vasos para lo emocional y psicológico.

Contenido que afecta a los espectadores a lo largo del tiempo. y contexto. El artículo atrajo atención significativa tanto por parte del mundo académico investigadores y público en general. Patricia recibió decenas de correos electrónicos de personas que comparten sus propias experiencias con anomalías o carga emocional fotografías, imágenes que parecen llevar presencia, para afectar a los espectadores de manera inusual maneras, para preservar más que simple información visual.

 Varias investigaciones Los psicólogos se comunicaron con ella, expresando interés en utilizar el Asheford La fotografía en los estudios del duelo. percepción, contagio emocional a través Imágenes y la psicología de la visión. cosas que no están objetivamente presentes. Pero la respuesta más significativa vino de una mujer llamada Margaret Catherine Ashford Chen, quien contactó a Patricia, afirmando ser el gran gran nieta de Elellanar Ashford, descendiente de los sobrevivientes de Elellanar hija, Catalina. Margarita tenía 42 años.

años, viviendo en Portland, Oregon. Y ella explicó que había crecido. escuchar historias familiares fragmentadas sobre su tatarabuela, Elellanena, que había sido institucionalizado por Locura relacionada con el duelo por un difunto. hija, y sobre su bisabuelo abuela, Catherine, que había sido obsesionado con una fotografía familiar mostrando algo que nadie más podía ver.

“Siempre pensé que eran sólo familiares leyendas, historias sobre antepasados que tuvieron padecía una enfermedad mental”, dijo Margaret dijo cuando ella y Patricia hablaron por teléfono. Pero cuando vi tu artículo y la reproducción de la fotografía, yo Tuve la experiencia más perturbadora. yo puede verla.

 Puedo ver a la chica en el columpio. nunca he visto esta fotografía antes. No tenía idea de que todavía existía, pero cuando lo miré, inmediatamente Vi a una chica en lo que llamas el vacío. columpio. Ella es clara para mí, tan clara como la madre y el niño a su lado. ella tiene cabello oscuro en rizos, un vestido oscuro con un cuello blanco, y ella está sonriendo, mirando hacia la cámara mientras balanceándose.

 Puedo ver sus manos agarrando las cadenas, sus pies en botas oscuras, incluso un pequeño alfiler o broche en su cuello. como ¿Es eso posible? ¿Cómo puedo ver? algo que aparentemente no es objetivamente hay que la mayoría de la gente no puedo ver sin tener previo conocimiento conocimiento de lo que se suponía que debía ver? Patricia sintió escalofríos recorrer su espalda.

La descripción de Margaret coincide con los detalles. que Catherine le había proporcionado al Dr. Blackwood décadas antes, detalla que nunca había sido publicado, que Margaret no podría haberlo sabido. ¿Estarías dispuesto a venir a Boston y participar en un estudio? Patricia preguntó: “Me gustaría documentar sus percepciones más formalmente, ¿has visto el fotografía original en lugar de una reproducción y explorar si su La conexión familiar influye en lo que tú ver.” Margaret estuvo de acuerdo y dos semanas

Posteriormente llegó al Museo de Bellas Artes. Artes. Patricia había armado un pequeño equipo de investigadores, un psicólogo, un neurólogo y científico de la percepción documentar la experiencia de Margaret con la fotografía. Instalaron equipos para seguir los movimientos de sus ojos, medirla respuestas fisiológicas y registrar su descripciones detalladas.

 Cuando Margarita vio la fotografía original para el primera vez, su respuesta fue inmediata y emocional. Dios mío, ella es tan claro. ¿Cómo no puedes verla? ella es justo ahí. Ella es hermosa. ella mira feliz. Margaret pasó varios minutos describiendo a la chica en el columpio en detalle extraordinario, proporcionando información sobre ropa, joyería, expresión, postura, todo mientras Los investigadores documentaron que ella era centrando su mirada y atención en un espacio en la fotografía donde nada era objetivamente visible para las cámaras

o para la mayoría de los observadores. El seguimiento ocular Los datos mostraron que la mirada de Margaret. Los patrones eran consistentes con la realidad. viendo una figura en esa ubicación. ella ojos moviéndose por el espacio como si siguiendo una forma, fijándose en puntos donde describió características específicas como la cara, las manos y la ropa.

 Sus respuestas fisiológicas mostró un elevado compromiso emocional consistente con ver algo significativo y conmovedor, no con confabulación o imaginación. Después del visualización inicial, los investigadores demostraron Margaret una serie de otros vintage. fotografías de la misma época, preguntando Pídale que describa lo que vio en cada uno.

Margaret los vio normalmente, describiendo sólo lo que era objetivamentepresente, sin mostrar tendencia a ver cifras que no estaban allí, o para proyectar a los niños en espacios vacíos. ella La anomalía perceptiva era específica del Fotografía de Ashford. ella pudo ver algo en esa imagen que ella no podía ver en los demás, y que la mayoría los observadores no podían ver nada.

 el El equipo de investigación estaba desconcertado. “No hay marco en neurociencia perceptual para entender esto”, dijo el neurólogo dijo después de revisar los datos. El procesamiento visual de Margaret parece estar funcionando normalmente. ella no es alucinante en el sentido clínico. Ella no muestra signos de psicosis o trastorno perceptivo.

 Sin embargo, ella es Definitivamente veo algo en esto. fotografía que no es objetivamente presente en la información visual, o en al menos no presente de una manera que la mayoría la gente puede percibir. Es como si ella tuviera acceso a alguna capa adicional de información en la imagen, algunos datos que está ahí pero normalmente es invisible, eso su sistema visual puede procesar, pero la mayoría la gente no puede.

 el psicólogo propuso una teoría. ¿Qué pasa si el la fotografía de alguna manera no ha conservado Solo información visual, pero emocional. o información psicológica impresa a través del dolor y el amor de Eleanor cuando fue tomado, reforzado a través décadas de observación de Catherine y percibiendo? ¿Qué pasaría si ciertos individuos, particularmente aquellos con genética o conexión emocional con el original sujetos, pueden percibir este adicional capa de información? Suena como pensamiento mágico, pero estamos observando

algo real aquí. Margarita no es fabricando su experiencia. ella realmente ve lo que ella describe, y sus percepciones son específicas y consistente con relatos históricos de miembros de la familia que tenían la misma capacidad para ver al niño supuestamente invisible. Patricia pasó los siguientes meses trabajando con Margaret y otros investigadores para documentar el fenómeno lo más exhaustivamente posible.

 ellos trajeron en otros descendientes de Ashford, encontrando que varios de ellos, aunque no todos, informó haber podido ver a la niña en el swing con distintos grados de claridad. También identificaron un pequeño número de personas no relacionadas que informaron percepciones similares, aunque sus las descripciones eran generalmente menos más detallados que los proporcionados por la familia miembros.

 El patrón sugería que la percepción de la anomalía fue influenciada por alguna combinación de factores genéticos, sensibilidad emocional, historia personal de dolor, y quizás la mayoría significativamente, la creencia o la apertura a la Posibilidad de ver algo inusual. La investigación culminó con Patricia organizando una exposición en el museo de Bellas Artes titulado The Asheford Fotografía: duelo, percepción y el Niño Invisible.

 la exposición mostró la fotografía como su pieza central, rodeada de una extensa documentación de la historia de la familia, la transmisión generacional de percepción, la investigación del Dr. Blackwood, y los estudios recientes del espectador respuestas. La exposición fue diseñada ser interactivo, permitiendo a los visitantes ver la fotografía, grabar la suya percepciones e impresiones, y ver datos estadísticos sobre qué porcentaje de los espectadores reportaron varios tipos de experiencias.

 La exposición atrajo enorme atención y se convirtió en uno de las muestras más visitadas del museo en décadas. Decenas de miles de personas vine a ver la fotografía, a probar sus propias percepciones, para debatir si estaban viendo algo real o experimentando sugestión y proyección. La documentación de respuesta mostró que los patrones contenían aproximadamente el 30% de Los espectadores reportaron alguna forma anómala.

percepción con un pequeño porcentaje proporcionando descripciones detalladas de un niño en el columpio vacío a pesar de nada objetivamente visible allí. el La exposición también se convirtió en un lugar de encuentro. para personas que habían experimentado situaciones similares fenómenos con otras fotografías o objetos.

 Individuos que sintieron que podían percibir presencias o información que otros no pudieron, las familias que enfrentan duelo complicado y la sensación de que sus seres queridos fallecidos persistieron en alguna forma. Patricia se encontró sirviendo no sólo como curador, sino como especie de consejero informal, escuchando historias sobre fotografías que parecían imágenes embrujadas que afectaron a los espectadores en formas inusuales, percepciones de la invisible que moldeó la vida de las personas y relaciones con la pérdida.

 Margarita Ashford Chen se convirtió en una presencia habitual en la exposición, a menudo sentado cerca la fotografía, a veces describiendo lo que vio a los visitantes interesados, a veces simplemente sentarse en silencio como si haciendo compañía a los grandes grandes tía que nunca había conocido en la vida, pero podía ver claramente en el hombre de 116 años fotografía.

 He pensado mucho en ¿Qué significa que puedo ver a Margaret? cuando otros no pueden. Margarita dijo Patricia durante una de estas visitas, “En Primero pensé que tal vez estaba loco. Tal vez había heredado alguna enfermedad mental familiar. enfermedad. Pero no creo que eso sea lo que esto es.

 Creo que algunas personas son simplemente en sintonía con diferentes tipos de información, puede percibir cosas queexisten pero no son visibles para todos. Margaret está en esta fotografía. yo no saber si ella es un fantasma, si ella es alguna tipo de huella psíquica dejada por El dolor de Eleanor, si ella es información. conservado en la emulsión fotográfica de una manera que no entendemos, o si ella es algo completamente distinto.

 pero ella es allí. Puedo verla. miembros de mi familia quien vino antes que yo pudo verla, y un pequeño porcentaje de otras personas sensibles la gente también puede percibirla. ella es He estado esperando en esta fotografía por más. que un siglo. Visible para aquellos que pueden. ver, invisible para aquellos que no pueden.

 yo Creo que se queda porque Eleanor quería ella también. Porque ese momento en el El parque fue una de las últimas veces que Eleanor Podría estar con sus dos hijas. y su amor y su dolor eran tan poderosos que preservaron la presencia de Margaret en la imagen incluso después de la muerte de Margaret. Patricia incluyó las reflexiones de Margaret.

en los materiales de la exposición junto relatos de Eleanor y Catherine preservado en instituciones y registros terapéuticos, creando un conversación multigeneracional sobre duelo, presencia, percepción y la propiedades misteriosas de las fotografías que parecen conservar más que la luz y sombra.

 La exposición duró 6 meses, y en ese tiempo, Patricia documentado más de 3.000 personas Los espectadores informan sobre las percepciones de la fotografía. Los datos confirmaron la Patrones y nuevas dimensiones añadidas. Los espectadores que habían experimentado recientemente pérdidas significativas fueron sustancialmente mayores probable que informe haber visto o sentido algo en el columpio vacío.

Personas que practicaban meditación o otras disciplinas contemplativas reportadas tasas más altas de percepción anómala. Los niños tenían más probabilidades que los adultos de informar haber visto algo, con varios espectadores jóvenes que brindan notablemente descripciones detalladas de la chica en el swing, a pesar de no tener conocimientos previos de lo que se suponía que debían ver.

Quizás lo más intrigante es que los espectadores que inicialmente no vio nada, pero regresó para a veces se reportan visitas múltiples esa percepción se desarrolló con el tiempo, que en su primera visita sólo vieron un columpio vacío. Pero en su tercer o cuarta visita, comenzaron a percibir algo, una forma, una presencia.

Finalmente, en algunos casos, una imagen clara. de un niño donde nada había sido visible antes. Esto sugirió que podría desarrollarse una percepción de la anomalía. Esa exposición repetida o creciente apertura a la posibilidad de ver podría de alguna manera desbloquear la percepción de información que siempre había estado presente pero inicialmente invisible.

 El científico El equipo intentó varias técnicas análisis de la fotografía para determinar si hubiera alguna anomalía física que podría explicar la percepción fenómenos. Examinaron el original placa fotográfica con imágenes avanzadas tecnologías, buscando rastros de información no visible para los desnudos ojo, signos de manipulación o inusual Propiedades en la emulsión fotográfica.

Lo que encontraron fue sorprendente. El análisis espectroscópico reveló que el área de la fotografía correspondiente a El swing vacío se mostró sutil pero diferencias mensurables en la propiedades de las emulsiones fotográficas en comparación con las áreas circundantes. el cristales de halli plateados en esa región mostraron patrones de agrupamiento inusuales y lo que un analista describió como firma electromagnética anómala que no coincide con la fotografía normal emulsión.

 Ultravioleta e infrarrojos Las imágenes revelaron rastros débiles de algo en el área vacía del columpio que no eran visibles con luz normal. no lo suficientemente claro como para constituir una imagen, pero sugiriendo que algo podría haber estado presente durante la exposición que había interactuó con la fotografía químicos de manera sutil.

 es como si Había algo allí que afectó a la placa fotográfica pero no completamente registrar longitudes de onda invisibles. uno de los analistas explicaron la fotografía. la emulsión muestra signos de haber capturado algo, alguna forma de información o energía, pero está por debajo del umbral de Visibilidad normal.

 es teóricamente posible que ciertas personas tengan sensibilidad visual que se extiende más allá rango humano normal, o que algunas personas puede percibir esta información subliminal a través de alguna combinación de visual procesamiento y psicológico interpretación. Pero admito que esto es especulativo y no tenemos buenos explicaciones de por qué los miembros de la familia tendría especial sensibilidad a estas señales o por qué la percepción sería influenciado por factores emocionales como pena y pérdida. como la exposición

Concluido, Patricia organizó una simposio que reúne a investigadores, experimentadores y familia Asheford miembros para discutir la fotografía y sus implicaciones. El simposio incluyó presentaciones sobre anomalías fotográficas, la psicología del duelo y la percepción, teorías de la conciencia y persistencia de la información y personal.

testimonios de personas que tuvieron Percepción experimentada de lo invisible. niño. Margaret Ashford Chen dio una presentación sobre la historia de su familia y su propia experiencia al verlatía abuela fallecida en la fotografía, terminando con una poderosa declaración. Si cree que Margaret Ashford es genuinamente presente en esta fotografía como alguna forma de fantasma o entidad espiritual, o si crees que ella es información conservada en la imagen a través de propiedades fotográficas desconocidas, o si crees que ella es una

proyección creada por el dolor y mantenida a través de generaciones transmisión de la percepción, el hecho Lo que queda es que ella es real para aquellos de nosotros. ¿Quién puede verla? Ella ha sido real para mi familia desde hace más de un siglo. ella dio forma a la de mi tatarabuela vida, influyó en mi abuelo psicologico de la abuela desarrollo, afectó la salud del Dr.

 Blackwood comprensión de la percepción y la realidad, y ahora me impacta a mí y a otros que encontrar esta fotografía. en eso En cierto sentido, Margaret es tan real como cualquier otra. personaje histórico documentado en cualquier fotografía. Ella existe en la imagen. ella es percibido por un número significativo de observadores, y tiene efectos sobre el mundo a través de esas percepciones.

 eso es una forma de existencia, una forma de presencia, incluso si no entendemos completamente su naturaleza. El simposio concluyó sin respuestas definitivas sobre la naturaleza de las fotografías de Asheford son anómalas propiedades, pero con amplio acuerdo que el fenómeno era real, significativo y digno de continuar estudio.

 Patricia comprometida a mantener investigar sobre la fotografía y crear una base de datos de casos similares donde las imágenes parecen tener presencia para afectar a los espectadores de maneras inusuales para preservar la información más allá del contenido visual normal. ella recibió docenas de presentaciones dentro semanas, fotografías de todo el mundo.

asociado con percepciones de invisible presencias, imágenes que parecían embrujadas o cargado de contenido emocional que observadores afectados. 6 meses después del Cerrada la exposición, Patricia organizó una servicio conmemorativo en el sitio original donde se había tomado la fotografía. Riverside Park en Boston había cambiado considerablemente desde 1908.

 La antigua madera columpio desaparecido hace mucho tiempo, el paisaje alterada por más de un siglo de desarrollo y rediseño, pero el parque todavía existía, y Patricia trabajó con funcionarios del parque instalarán un pequeño placa conmemorativa que reconoce el Asheford familia y la fotografía que tenía documentó su dolor y amor.

Margaret Ashford Chen asistió a la servicio junto con varios otros Descendientes de Asheford, investigadores que había trabajado en el proyecto y docenas de personas que habían sido afectadas por viendo la fotografía o quién tenía su propias experiencias con sus seres queridos Su presencia parecía persistir después de la muerte.

Patricia habló en el servicio sobre la significado de la fotografía, sobre lo que revelado sobre la naturaleza del duelo, memoria, imagen y percepción, y sobre el siglo de la familia Asheford relación con el niño invisible que nunca se había ido realmente. El Ashford La fotografía desafía nuestras suposiciones.

sobre lo que las fotografías conservan y documento. Patricia dijo: “Pensamos en Fotografías como objetivo de captura. realidad, momentos congelados en el tiempo, preservar la información visual, pero esto La fotografía sugiere que las imágenes pueden capturar más que luces y sombras, que pueden preservar el contenido emocional, información psicológica, tal vez incluso alguna forma de presencia que persiste a través del tiempo.

 Si Margaret Ashford es presente objetivamente en la fotografía en algún sentido científico, o si ella es presente a través del poder del dolor y El amor y las misteriosas propiedades de percepción humana, ella está ahí para aquellos quien puede verla, y su presencia tiene importó durante más de 116 años. Patricia señaló el espacio donde El columpio que una vez estuvo allí.

 Este lugar era importante para Eleanor y sus hijas. Fue donde se unieron. donde Margaret se columpiaba con su madre. y hermana mirando. donde eleanor llevó a Catherine a balancearse después La muerte de Margaret, tratando de mantener conexión, tratando de aferrarse a la familia que había perdido. la fotografía tomada aquí en noviembre de 1908 fue El intento de Eleanor de documentar eso conexión continua para demostrarse a sí misma y tal vez al mundo que Margaret todavía estaba ahí, todavía presente, todavía parte de la familia a pesar de la muerte.

Si Eleanor logró ese objetivo Depende de cómo entendamos la presencia. y persistencia. Pero lo que está claro es que Margaret ha estado allí en ese fotografía, visible para algunos, invisible a otros. Durante todos estos años, ella ha He estado esperando en ese columpio, suspendido en ese momento de movimiento y alegría, preservado por el amor y el dolor, y el misterioso poder de las fotografías para contener más de podemos ver.

 El servicio concluyó con una momento de silencio. Y luego Margarita Ashford Chen, que había traído un reproducción de la fotografía, describió una vez más lo que vio cuando ella lo miró y describió su gran La apariencia de la tía abuela Margaret, su Sonríe, la forma en que se agarraba a los columpios. cadenas, la alegría visible en ella expresión mientras pasaba por el aire brumoso de noviembre de 1908.

 Algunos de los reunidos informaron que como Margarethabló, casi podían ver lo que ella descrito, podía sentir una presencia en el lugar donde una vez estuvieron los columpios, Podía sentir la risa de un niño llevada en el viento, aunque no había ningún niño allí. Patricia pensó en Eleanor. Ashford, institucionalizado y despedido como delirante por insistir en que ella hija todavía estaba presente, que ella Podía ver a Margaret en fotografías, que la muerte no había cortado por completo la conexión entre ellos. Leonor había

Pasó 18 años en un psiquiátrico. hospital, muriendo a los 56 años, sin vacilar nunca en su convicción de que Margaret todavía estaba allí, todavía visible para ella, todavía ella hija. La historia había juzgado a Leonor como una mujer que había sucumbido al dolor locura inducida, incapaz de aceptarla muerte del niño.

 Pero la investigación Patricia y otros habían realizado sugirieron que Eleanor podría haber estado percibiendo algo real, algo que existió en la fotografía en una forma que la mayoría la gente no podía ver, pero que un una minoría significativa podía percibir. Eleanor no había estado mintiendo ni deliberadamente delirante.

 ella había sido viendo lo que Margaret Ashford Chen podía Ver más de un siglo después. que Catherine había visto a lo largo de su vida, lo que aproximadamente el 30% de los espectadores sensación reportada de alguna forma, una Presencia conservada en la fotografía. por medios que aún no se comprenden del todo. Patricia publicó su final estudio completo de Asheford fotografía en el Diario de Estudios de la conciencia, un publicación multidisciplinaria que Consideró preguntas sobre la naturaleza de conciencia, percepción y realidad.

El periódico documentó todo lo que había se ha descubierto sobre la fotografía, analizó las diversas explicaciones que había sido propuesto y concluyó que aunque ninguna explicación única podría cuenta de toda la evidencia, la más lo más probable era que el La fotografía representó un verdadero anomalía, una imagen que de alguna manera había capturado o asociado con información más allá de lo visual normal contenido, información que ciertos los individuos podrían percibir bajo ciertas condiciones. La fotografía de Ashford

demuestra que nuestra comprensión de qué fotografías conservan y cómo los humanos percibirlos sigue siendo incompleta. Patricia escribió en su conclusión, “Las imágenes no son simples registros objetivos de la realidad visual, sino artefactos complejos que puede tener consecuencias emocionales, psicológicas, y quizás otras formas de información que afectan a los observadores en la forma en que somos apenas empezando a entender.

 el Percepción persistente de lo invisible. Niño en un columpio en movimiento, informó consistentemente por múltiples observadores a lo largo de más de un siglo, sugiere que las fotografías pueden preservar la presencia en formas que trascienden lo normal visibilidad, que el dolor y el amor pueden de alguna manera imprimen en las imágenes, y eso La percepción humana es más compleja y variable que los modelos convencionales reconocer.

 La familia Ashford La experiencia nos recuerda que lo que no puede ver no está necesariamente ausente, esa percepción es individual y condicionado culturalmente y que Las fotografías, como los recuerdos, son recipientes. que contienen más que hechos, llevando emociones, conexiones y quizás formas de existencia que persisten más allá muerte física.

 La fotografía quedó en el Museo de Bellas Artes permanente colección, exhibida periódicamente y puesto a disposición de los investigadores. patricia creó un estudio en curso que rastrea cómo Percepciones de los espectadores sobre la fotografía. cambiado con el tiempo y el contexto, encontrando que las actitudes culturales hacia la muerte, el dolor y lo sobrenatural influenciado ¿Cuántas personas informaron haber visto o sintiendo algo anómalo.

 En periodos cuando la aceptación del espiritismo o Los fenómenos paranormales fueron mayores, más Los espectadores informaron percepciones claras de el niño invisible. En más escéptico períodos, menos personas informaron haber visto cualquier cosa inusual, aunque la línea base de Aproximadamente el 30% reporta algún tipo de la percepción anómala se mantuvo relativamente estable en todos los contextos.

 Margarita Ashford Chen visitó la fotografía con regularidad, a veces trayendo a su propia hija, enseñar a la próxima generación sobre su El inusual legado de la familia. Margarita hija, llamada Eleanor, en honor a su gran bisabuela, tenía 12 años cuando Patricia la conoció por primera vez. Y Leonor informó que ella también pudo ver a la niña en el columpio, pude verla genial, genial.

tía abuela Margaret claramente, continuando La cadena generacional de percepción. que había persistido durante más de un siglo. “No creo que sea triste nunca más”, le dijo Margaret a Patricia durante una de estas visitas. “Yo solía pensar que Fue trágico que Margaret muriera tan joven. que Eleanor sufrió tanto que nuestro La familia llevaba esta extraña percepción.

como una especie de maldición. Pero ahora creo es hermoso a su manera. Margarita sigue aquí, sigue siendo parte de nuestra familia, todavía visible para nosotros, a pesar de que ella Murió en 1908. La muerte no acabó con ella. historia. Simplemente cambió su forma de existir. Ella existe en esta fotografía, en nuestra percepciones de ello, en el amor y el dolor que preservó su presencia a través del tiempo.

Esa es una especie de inmortalidad, una especie dePersistencia que la mayoría de la gente no tiene. lograr. Margaret Ashford ha importado durante más de 116 años porque su madre la amaba lo suficiente como para seguir viéndola ella, negarse a dejarla desaparecer completamente, para crear esta fotografía eso mantendría su presencia para siempre.

Patricia reflexionó sobre los casos de Asheford implicaciones para comprender el duelo, La memoria y los límites entre el pasado. y presente, vivo y muerto, visible e invisible. La fotografía desafiada Suposiciones materialistas simples sobre realidad sin requerir sobrenatural explicaciones.

 Si Margarita estaba presente en la fotografía como un fantasma, como información conservada en el emulsión fotográfica a través de desconocido procesos, como una percepción persistente fenómeno creado por el duelo y mantenido por sugerencia, o como algo completamente diferente, sus efectos eran reales.

 La gente la vio o la sintió, fueron afectados por ella, encontraron significado en ella a lo largo de más de un siglo. De pie en la galería del museo, mirando el fotografía una noche después del museo había cerrado, Patricia se encontró mirando el columpio vacío, intentándolo una vez más para ver lo que Margaret Ashford Chen y otros podían ver tan claramente.

 ella centró su atención en el espacio donde Margaret debería estarlo, trató de abrirla. percepción a la información que ella podría normalmente filtrar, intentó ver el niño invisible que la había perseguido familia, e influyó en su propia vida. trabajo. Por un momento, Patricia. Creyó ver algo. un destello de forma, una sugerencia de la forma de un niño.

Allí y se fue tan rápido que no pudo estar seguro de que había estado allí. un truco de luz, producto de la sugestión, o un vistazo genuino de la presencia que había sido visible para algunos observadores durante más de un siglo, Patricia No podría decirlo. Pero en ese momento de incertidumbre, de oscilar entre ver y no ver, entre presencia y ausencia, Patricia entendió algo sobre el poder de la fotografía de Asheford.

Existía en ese espacio liinal entre objetivo y subjetivo, entre visible e invisible, entre el pasado y presente. Conservó un momento en el que Eleanor Ashford había estado con ella hija sobreviviente en un parque brumoso tratando de mantener la conexión con el niño que había perdido.

 Y de alguna manera, a través la misteriosa alquimia del dolor, del amor, y química fotográfica, Margaret había permaneció allí, visible para algunos, invisible para los demás, balanceándose a través eternidad en un columpio vacío que se movía como si está ocupado, esperando a quienes puedan verla para reconocer que ella había Realmente nunca me fui.

 que algunas presencias persistir más allá de la muerte, más allá del tiempo, más allá de los límites de lo que pensamos Entendemos cómo se conservan las imágenes. y transmitir las huellas de vidas que fueron vividos y perdidos pero nunca completamente terminó. A veces una fotografía de un madre balanceando a su hijo también es un fotografía de una madre manteniendo conexión con el niño que perdió.

 y El columpio vacío a su lado no está vacío. en absoluto, pero ocupado por una presencia que La mayoría no puede ver, pero algunos pueden percibir. claramente. Y esa persistencia a lo largo 1116 años de visionado e interpretación y debatir sobre lo que realmente hay ahí sugiere que las fotografías son más que Registros simples de luces y sombras.

 eso Las imágenes pueden contener presencia y personalidad. Y el amor que se niega dejar ir incluso cuando la muerte lo exige liberación. Y que a veces lo más cosas importantes en las fotografías son las cosas que no deberían estar ahí pero están, que no puede estar ahí sino persistir, que permanecen invisibles para la mayoría, pero visibles para aquellos cuya percepción ha sido abierta por pena o amor o herencia genética o alguna misteriosa sensibilidad hacia el información que existe en los espacios entre lo que podemos probar y lo que

puede percibir, entre lo que la ciencia puede explicar y que experiencia humana insiste es Sanar.